悬挂在树梢的残骸

《Joram》以印(📼)度东部贾(🍩)坎德邦乡村青年(nián )爱情(qíng )的田园诗般的场(🎗)景开场(chǎng )(🥈)，然后(hòu )突然跳(🏴)转(🗼)到孟买艰苦(🎾)的劳工(gōng )(👋)生活。离开村庄(zhuāng )几年后，达(dá )(⚫)斯(sī )鲁和(hé )瓦诺在建筑工地工(gōng )作和睡(💆)觉(jiào )(✳)，他们的小(🏐)女儿乔(🕌)兰紧紧地(dì )(🎫)靠在(🗑)他(tā )们背上。这部(🖍)惊悚片(🥀)通(🕕)过倒叙展开，描绘了(🌙)大城(🧚)市(shì )成(🔩)功的希望被现代(😞)性和(🔢)权力的现实(shí )(🎛)所粉碎(suì )。与(yǔ )部(bù )落社区(qū )政治领袖(🙌) Phulo Karma 的一次可疑遭(zāo )(🧤)遇(yù )最终(🤲)导(dǎo )致(zhì )了(le )残酷的暴(🏯)力，迫(pò )使说话(🧟)轻声细语的(🕯)达斯鲁逃进孟买(mǎi )的夜晚烟雾中。达斯鲁(lǔ )拼命地(🈸)在城市的阴暗(àn )面中穿(chuān )梭(suō )，精(💅)疲力(lì )竭地(📟)寻找(zhǎo )乔兰，坚忍(💿)不拔、劳累过(🔍)度的(de )孟买(📛)警察拉特纳(🥤)卡(🔷)尔一直跟(gēn )踪着他，拉特(🚲)纳(nà )(📐)卡尔(ěr )(🌂)开始明白自(zì )己的生活和他追(zhuī )捕的(🏓)人之间(🍁)的相似之处。电影制片人 Devashish Makhija 巧妙(miào )地运(⏺)用了电影惯例，Dasru 和 Ratnakar 回到(dào )(🛃)贾坎德(🕵)邦的(🚓)惊(📯)险(xiǎn )之旅将惊(🏗)悚片与(yǔ )微妙的黑色电影和(🐸)西方比喻交织在一(♟)起(qǐ )。流(🏁)离失(shī )所(♈)的 Dasru 与当权者之(zhī )间的(🖥)鸿沟超越了(le )一个人的生存故事(🏉)，延(yán )伸到那些发现自(zì )己处于阶级(jí )、种族和(📛)财富鸿沟(gōu )错误一(yī )边的人所遭受的不(🎛)公正待遇。Joram 毫无歉意地(dì )审视了贫穷(🐊)、腐(fǔ )(🙂)败(bài )、剥夺(🕶)和悲伤如何激发人(rén )们的斗(dòu )志，这与 Makhija 之前的作(zuò )品《Ajji》（IFFR 2018）和《Bhonsle》（IFFR 2019）相呼应，后者也由 Manoj Bajpayee 主演。