拾穗者

1998年(nián )12月至1999年4月，年过(guò )七旬(xún )的(de )阿涅(🗳)斯·瓦尔达带着数码(mǎ )摄像(🛎)机在法国的城市和乡(🐛)村“闲逛”的(🤷)过程中，拍(🚶)摄(💹)了(le )一些关于当(🏒)今时(shí )代法(fǎ )国拾荒(📧)者(🔍)们(men )的(de )影像：流浪(💏)汉和生活贫(pín )困的人为维(🏃)持生计拣拾各(🌂)种生活必需品(pǐn )，艺(yì )术家(🚡)们从(📞)废铜(🏓)烂(làn )铁堆里寻找创造(zào )艺(🎦)术作(zuò )品(pǐn )的原料，喜欢拾荒的人的(de )动(✖)机是出(🎴)于反对浪费的品(pǐn )德。除了(le )拾荒，影片还有一条游离于主(🐱)线之外的副(🐅)线，表现了一些表面(🍾)看(kàn )来与拾荒毫(háo )不(bú )相(xiàng )干、其实关系密(🎁)切的人和事(shì )，比如采访(😼)一(yī )位兼做心理(🏁)医生的葡萄园主，与发明电影的先(🕤)驱(⛱)者之一马莱的后代谈论电影问题。此外，本片还是(shì )一幅影(😓)片作(🏓)者的(de )自(🔡)画像，瓦尔达不(🥈)时(shí )从镜头后面走(zǒu )到镜(jìng )头前面，即使当她(🙇)在镜头后面时(shí )也有意(yì )地适(shì )度表现自己(jǐ )，而且有些镜(🥘)头(tóu )是她亲自(zì )拍(pāi )摄(🚞)的。这(zhè )部受(shòu )19世纪(🔵)法国(guó )(👋)画(huà )家(🥤)米(🎑)勒的名(míng )(🔹)画(🦇)《拾穗者》启(☔)发而拍(pāi )摄的纪(jì )录片，描(miáo )绘了(🚁)法国(🀄)当今时(shí )代的拾荒(huāng )(🙂)者形(⬛)象(xiàng )。在瓦尔达看来，形形色(🈳)色的拾(📊)荒(huāng )者大致(🌮)分(🚁)为(🚠)三类：“有些人拾荒是因为他们被生(🈷)活所(suǒ )迫，有些人(rén )拾荒是(🈁)因为(🤣)他(😤)们是艺术家(😛)，有些人拾荒是因为他(tā )们喜欢拾(shí )荒。”本片的完(🏽)整(zhěng )片名(míng )是“拾荒(🔼)者(🕙)们和女拾荒(🕤)者”，其中“女(🥪)拾荒者”是指瓦尔达本(🎙)人(rén )。影片(👰)中的所有人都在(⚡)拾荒(huāng )，瓦(wǎ )尔(ěr )(👷)达(dá )本人也是拾荒(huāng )，她在拣(jiǎn )(🧦)拾被(🕙)人遗忘的记忆(yì )。本(běn )片的艺术成就(jiù )不(bú )仅表(❎)现(🐥)在(👼)瓦(🦖)尔达创作了一部以(yǐ )第一人称叙(xù )事的实验(🖖)性数码纪录片，而且表现在影片(🔙)作者巧妙地把(💳)握了(🔐)“唯(wéi )(⏺)我”与(yǔ )(📪)“主观”以及电影作者的(de )“自(🔣)我(wǒ )”与被拍摄的社会现实中的“别(⛵)人(rén )(🦂)”之间的细(xì )微(📓)界限。这部影(yǐng )片是用DV拍摄(🏷)的(de )，然后(hòu )扩转成(🌕)35毫米电影(yǐng )胶(jiāo )(🗑)片(piàn )(🐞)发行，曾(🌽)经在30个(gè )月的时间里获(huò )(😏)得过30个奖。