不安 1954

每当(👷)我(🔨)看到(dào )《La Paura》时，我都(🕟)会把它(tā )看作是《大开眼戒》的(de )(🥈)姊妹篇(piān )，或(huò )者可能(néng )恰恰相反。通(tōng )(🌫)奸让这两(liǎng )部(❣)电影都成功(gōng )了，但(dàn )方(🐿)式不同。我认(🗄)为菲(fēi )利(lì )普·弗伦(💆)奇(qí )指出库布里克(kè )(🚥)的上一部作品中有《绿野(yě )仙踪》的(🖍)情节，这是对的。像桃乐丝(sī )(🚢)一样，汤姆和妮可经历了幻(😞)想和噩(è )梦，最(zuì )后，桃(táo )乐(🥎)丝(🥔)那句令人安心的童真座(🤠)右(🤸)铭“没有比家更(gèng )好的地方”讽刺地(dì )被(👃)升级(🔔)为成人(rén )格言“没有(yǒu )比(bǐ )婚姻性更好的性”。库布里克(👣)的视角是理(💝)智的，他从(🍑)不(👊)离开(💍)思想世界去接触地面。他先是用一部情(💅)色(🌼)电影来(📟)嘲讽(💯)观(guān )众(zhòng )，然后用(🎥)一(🐡)部惊(🤔)悚(sǒng )片(piàn )来嘲讽观众(zhòng )，但拒绝(jué )提供其中任何一部。他(tā )与第三(sān )任(🌂)妻(qī )子结(jié )婚 40 年，直到他去世。罗(🍁)西里尼执导《La Paura》时仍(💅)与英(❓)格丽·(🕺)褒曼(màn )结婚；他(tā )们(⛴)曾是通奸(jiān )(🈺)恋人，他们(men )的不忠(🍯)行(🔍)为(🌲)广受批(🚪)评(píng )。《La Paura》是一个故事(🕵)，一(yī )个黑色(sè )故事(shì )。黑色阴谋得到了(🎆)解决，故事有一个(gè )圆满的结(jié )局。城市是黑色的，乡村(cūn )是故事，是(shì )童(🐼)年可能(néng )的领地。过渡以最(zuì )常(🌶)规的方式(🍂)进(jìn )行：乘车，在(🌮)汽车驶(🚹)入(rù )公(gōng )路时从汽(qì )车前(🛫)方拍(pāi )摄一个(gè )(🥈)长焦镜(➿)头，仿佛我们进入了(🍆)另一个(gè )维度。艾琳(lín )(😫)（伯格曼饰）开始(😇)放映电影：我们只(🌥)看(❣)到一(yī )片(piàn )黑(🤬)暗的城(chéng )市景观(guān )，但(dàn )她的画(🛍)外音(yīn )告诉(sù )(🚬)我们她的(⛹)焦虑，并告诉我们这个(🐣)故(🚹)事是一个(gè )倒叙，是她的。伯格(gé )曼一(yī )直在欺(qī )(🗄)骗(🌻)她(tā )的(de )丈夫(💻)。起初(🏚)，内疚只是心理上的折磨(🍢)，但(🌛)很快就扩展为经济勒索，然(rán )后发展(😇)成(chéng )别的东西(xī )。从头到(♉)尾(🍄)，电影都聚焦(🥏)于伯(bó )格曼的(de )感受，每(měi )个其(qí )(🗻)他角(😀)色都(🐖)是(😇)为了(le )(🥖)让她(tā )有(yǒu )所感受(🕎)。只有当导演在主角发现之前透露剧(🏄)情(qíng )(👚)时(shí )，他才希望我们(men )感受到(💽)伯格曼(màn )仍然无(wú )法(📮)感受到的东西。当(😌)她(tā )发现时，我们已经(jīng )体(📏)验到了(⭕)这种扭曲的(de )情(qíng )境，我们(🙈)可能会再次关注(🥟)它对(duì )伯格曼饰(🥗)演的艾琳的情(qíng )感(gǎn )影响(xiǎng )。在《保(📌)拉(lā )》中，背叛不是(shì )想象出来的，而是真实的(de )(🆘)，噩梦是故意的，这对夫妇的(✝)怨恨(hèn )以(yǐ )痛苦(🐻)的(🈷)方式化脓。毋庸置疑，英格(🤣)丽在电影中又一次经(👆)历了坎坷，但罗西里尼不敢像在《欧洲 51》中(〰)那样把她抛弃，也没有把(⏮)她抛弃(qì )在大自然(rán )的神(🧀)秘(🚲)冷漠中（《火山边缘》）(🐞)。他(👬)的(♓)天赋不如《意大利(lì )之(🧛)旅》的(💍)结(jié )局那么超凡(fán )脱俗和脆弱。他(tā )只是(shì )给(gěi )(✨)了妻子一个真(zhēn )实女人(rén )所能(néng )拥有(👵)的童话结局，一(yī )个她(tā )终于能感到(🏾)宾至如归的人间(jiān )风景(jǐng )。回(huí )到乡村，半明半(bàn )(㊙)暗(àn )(🤯)的室内场景，阴影暗示(📪)着睡(🕗)眠(📣)的舒(shū )适(🌂)。毕(🐬)竟，电影里说(🕥)最(🙂)后(hòu )一句话的是(shì )“仙女教(jiāo )母”。